「明清藝術史讀書會」第十次讀書會紀要

　　從文獻資料及伯希和的研究可得知，《回部得勝圖》銅版畫是委託法國東印度公司製作的，但主要是在法國首相推動下接受請託。《回部得勝圖》藝術表現出色，從中可見不同的銅版繪製技術，先將腐蝕法用於製作畫面的輪廓線，其次以直刻作細部描繪和效果加強，再以不同線條組合去構成人物和衣料陰影，背景雲霧亦藉線條做出層次，逐步完成整件作品。然而清宮有限時完成的要求，再加上中國製作的稿本尺寸過大，且背景使用了大面積和細部分塊的山石樹木，在歐洲銅版畫、風景畫的傳統流程中鮮見，法國團隊在製作上頗具難度。故此套《回部得勝圖》便成為清宮造辦處成立銅版作、自製銅版畫《平定金川得勝圖》的比照範本，再依乾隆皇帝所要求的區分明暗和線條緊密排列去修改效果，但在流程上清宮並未使用腐蝕法，而印製品質參差不齊的問題，講者認為是完成時限較短之故。接著的第三套《臺灣戰圖》的製作確立了銅版作的分工和製作流程，構圖的地勢表現手法更延用至後續幾套戰圖中。關於《臺灣戰圖》的圖像表現，講者認為若跳脫乾隆晚年「十全武功」的概念（尚未編整出十場代表戰役之前），可見出銅版畫緊密連結乾隆對當時戰役的詮釋，如《臺灣戰圖》中描繪出渡海畫面、清兵克服崎嶇地形與生擒莊大田，以此和御製詩相互呼應，強調渡海艱辛不易，表現出軍隊的英勇，更達到清朝是天命所在的政治宣傳效果。

　　後續問答中，與會者和主講人討論在清宮銅版畫的技術、圖像表現脈絡之下，如何展延《臺灣戰圖》的重要性。另一方面，《臺灣戰圖》的圖像表現和法國戰圖的傳統手法也是重要的切入角度，藉此對應至攻打台灣的歷史內涵，更能突顯《臺灣戰圖》具有之特殊性。其中與會者和主講人集中探究《臺灣戰圖》在雕刻線條表現和組合上不比《平定金川得勝圖》繁複，此與清宮銅版畫技術漸趨成熟不無矛盾。與會者認為可進一步考慮、釐清乾隆在戰圖繪製上的追求方向，以及每項技術的使用和放棄，是否具有特殊意涵，例如取消蝕刻而改用強調手工技藝的直刻法，抑或是銅版本身材質便有長存不朽的意味。